『绝对运动，相对静止』，藏在舞蹈里的艺术哲学 | Yoann Bourgeois
尤安尼·布尔热瓦
Yoann Bourgeois
我决定将自己的生命奉献给悬止点。我始终坚信，在流逝的时间以外还有某种存在，但这种存在并非永恒，而是对立的‘绝对当下’（Absolute Present）。
创造，或说具有创造力，是在一面墙上画出一扇大门，我们要打开它。《月光》就是这样一部为我们打开了大门的作品：它带我们去到了一个时空之内，而在这个时空之内，时间永不消逝。我们重新变回了孩童——当艺术家在一起创作时，感觉好像是变成了童年的伙伴。我和萨洛（BGM钢琴演奏家）仿佛只是闭上了眼睛，就找到了彼此——在这扇大门的两端。
不停的尝试只令我们越来越趋近悬止点，但我们从未到达，也无法实现，有如儒道思想中的‘无为’。在奥克语（Occitan）里，我们不知如何把这词翻译成主动或被动属性，所以我们索性不把它不归向任何一方，由它既主动又被动，或既不主动又不被动，容忍着必须发生的事情发生。
首先，制造实验性的装置， 每个装置都有不同的作用力，而我们的目标是克服这些力量。创作动作的过程往往不是由我或同事去先行设计，而是亲身走进装置，然后倾听、感受，容许动作流过我们身体而自动生成，让动作本身移动我们。 由于是全新的实验，所以我们每次都不知道互动的结果如何，会有什么发生。每个新装置都会在我们身上产生新的能力和技能，我们便学会与其共处。
置身其中才能在这个过程中找到最完美的“悬止点”，而尤安尼也试着去发掘对当今世界至关重要的主题——人与自然、历史哲学、灾难、生命，然后让自己沉浸于其中。
这种编舞方式亦正体现了我们对生活的态度——不把我们与大自然分离或孤立，而是互相融入。
尤安尼认为自己的作品能够让观众沉浸，不只是视觉效果，更多的是源于其脆弱性 （Fragility），现场演出可以更有效地传达及捕捉这特质。
我们并不视自己为舞者去演出动作，而视自己为一个将会从楼梯上掉下来的人。因为我深信脆弱性具有强大的力量去触碰人们。
我一直试图让观众产生共鸣。最基本的问题是关系，我认为，作为人类，我们就是关系的一部分。表演只能通过现在的关系而存在，它只存在于此时此地。
对我来说非常重要的是，在生态灾难发生的时候，看看我们与宇宙的关系，看看我们与地球的关系，这种时刻我们每个人都在扮演着自己的角色。
《跌倒的人》截屏
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